El crimen del cácaro Gumaro
(Emilio Portes: México, 2014) deja claro que el bautizo y el destino
van de la mano. Llamarle así a la película la circunscribió al
terreno de la parodia, la ata a las referencias sin fin, le confiere
como estrategia vital el ser eco, reverberación, distorsión y ruido
en el destemplado concierto del cine mexicano.
El
título advierte: nos vamos a reír de la película hasta hace poco
mas exitosa del cine mexicano, El crimen del padre Amaro
(Carlos Carrera: México, 2002)
e inmediatamente vemos en el cine Linterna Mújica la exhibición de
“Olores perros” parodia
de la primera película de Alejandro González Iñárritu, mezclada
de forma bizarra con El laberinto del Fauno (Guillermo
del Toro: México, España y Estados Unidos. 2006) y no han de haber
pasado ni tres minutos de película.
Abro
un paréntesis para hablar del cine de parodia. En finales de los
años sesenta y principios de los setenta, Woody Allen hizo películas
como Amor y muerte: la última noche de Boris Grushenko
(Love and Death. Francia y
Estados Unidos, 1975) que eran imitaciones burlescas de clásicos de
la literatura y el cine. Para poco después abandonó esa senda.
Al
mismo tiempo, Mel Brooks parodiaba a los clásicos de la
cinematografía popular en filmes como El joven
Frankenstein (Young
Frankenstein. Estados Unidos, 1974) y en los ochentas Jim Abrahams
con David y Jerry Zucker agotaron la fórmula preguntándose ¿Y
dónde está el piloto? (Airplane!
Estados Unidos, 1980).
Después de eso todo ha sido eco del eco, repetición de lo ha
anteriormente repetido: otra película de miedo (Scary Movie 2.
Keenen Ivory Wayans: Estados Unidos, 2001), otra película épica
(Epic Movie. Jason Friedberg y Aaron Seltzer: Estados Unidos, 2007),
y dónde está el exorcista (Repossessed. Bob Logan: Estados Unidos,
1990)... subproductos imposibles de ver por el espectador
relativamente consciente.
Andrés Bustamante, Armando Vega Gil y Emilio Portes, los guionistas
de El crimen del cácaro Gumaro recorren un trayecto agotado
hace mas de 30 años, no llegan a nuevos paisajes, cansan con lo
obvio de sus parodias y lo mas grave matan la risa de quien está en
la sala cinematográfica.
Tratando de adivinar las pretensiones del director Emilio Portes
pienso que éste recurre al ritmo de una burla por minuto como
denuncia de la seriedad y exceso de solemnidad en el cine mexicano.
Así entiendo pretenda darle con todo a los filmes de Carlos Reygadas
(Luz silenciosa / Stellet Licht. México, Francia, Holanda y
Alemania, 2007) a los festivales de cine que privilegian la supuesta
exquisitez y alimentan los bostezos, entiendo que denucie (al menos
hipotéticamente) lo inteligible e inútil de la crítica en nuestro
país.
Igualmente, pone del lado de lo encomiable, lo positivo y lo adecuado
a los cómicos. El crimen del cácaro Gumaro tiene presencias
que van de lo televisivo a lo repulsivo: Los Polivoces, Chabelo, los
Mascabrothers y Brozo, el payaso de los videoescáncalos de Televisa.
También le da pequeños papeles a algunos actores de la mas
denostada comedia fílmica que muchas veces tiene valores ocultos
para el gran público. Aparecen a cuadro Alberto Rojas El Caballo,
Jorge Rivero y los mismísimos Alfonso Zayas y Carmen Salinas.
¿Pero para qué tanta alharaca? ¿Qué propone El crimen del
cácaro Gumaro? ¿Cuál es la propuesta ante el cine mexicano que
con su seriedad, aburrición y pretensiones aleja al espectador de la
sala?
La autoconciencia parece ser la respuesta. Tener claro que las
películas mexicanas repelen al público y los realizadores se
regodean en ello. Por eso en algún momento la cámara se va las
butacas de la sala Linterna Mújica y captan el diálogo de dos
espectadores, que son los moneros Jis y Trino, quienes deciden
salirse antes de que se acabe la película. Este es uno de los pocos
momentos razonables y razonados de El crimen del cácaro Gumaro.
